Una escalera es un elemento diseñado  para unir  espacios en una edificación situados en diferentes niveles de la misma.

Toda escalera presenta como elemento principal el escalón. Este está formado de dos partes, la horizontal que se llama huella o pedada, y la vertical que se llama contrahuella o alzada determinando, por medio de esta última, la altura del escalón.

La relación entre la altura y el ancho del escalón determinan la pendiente de toda escalera.

La madera es uno de los materiales de construcción más difundidos en la construcción de este elemento de circulación vertical.

Podemos encontrar escaleras realizadas íntegramente en madera o combinadas con otros materiales.

Otras piezas fundamentales para la materialización de toda escalera son las vigas inclinadas sobre las cuales apoyan los escalones. A las mismas se las denomina “limones”.

En muchos casos los escalones solo se componen por la pieza de pedada obviando la pieza de alzada. Completan el conjunto elemental de toda escalera, las barandas y pasamanos.

Si bien estos elementos son los básicos de toda escalera, en función de las necesidades particulares, las mismas adoptan una gran variedad de formas con gran multiplicidad de diseños.

Podemos encontrar escaleras rectas en uno o en varios tramos, escaleras en U o L, escaleras circulares, etc.

La madera laminada encolada

Este producto de la industria de la madera presenta dos aportes dominantes en su uso en la construcción de escaleras.

1)    Solución de problemas dimensionales. Es posible hacer piezas de gran longitud para que de esta forma se pueda adaptar a cualquier diseño.

2)    Posee una gran estabilidad dimensional. Al estar compuesta por pequeñas secciones de madera las deformaciones son mínimas.

Es posible emplearla tanto en vigas limones como en escalones mediante la confección de tablones de 1 ¼ “a 2” de espesor o por medio de tableros de listones con espesores de entre 20 a 20 mm de espesor.

También es posible materializar mediante este material, barandas, pasamanos y balaustres.

Veamos algunos ejemplos de empleo de este material para escaleras de variados diseños.

En este edificio de oficinas podemos encontrar un ejemplo muy interesante de resolución de una escalera mediante el empleo de madera laminada encolada.

Se trata de una escalera circular de gran dimensión formada por una superposición de escalones formados por grandes secciones de madera laminada encolada.

Mediante la superposición de estas piezas (casi podría decirse vigas acostadas) y su sucesiva rotación se materializa esta particular escalera que une los dos niéveles de este edifico.

La madera empleada es una especie de pino resinoso. Lo podemos apreciar en la forma y tamaño de los anillos de crecimiento.

El mismo finalmente recibe un tratamiento superficial para obtener un color más oscuro mediante la aplicación de lasures.

Veamos otro caso. En una vivienda una escalera conformada por tableros enlistonados de 2 pulgadas de espesor.

Tanto la pedada como la alzada están materializadas por el mismo tablero conformando en la intersección entre ambos una unión por encastre, tipo mayetado.

Hemos podido ver la versatilidad y diversidad de alternativas que nos ofrece la madera laminada encolada y sus derivaros, como los tableros de listones, en la materialización de escaleras.

La misma nos ofrece una excelente respuesta y principalmente sustentable que reemplaza con excelente funcionamiento a las especies nativas que habitualmente se emplean para estos usos.

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Seguimos adelante con esta tercera y última parte del tema de los techos planos con estructura de madera.

En esta oportunidad volveremos a exponer casos de interés en donde se pueden terminar de despejar las dudas respecto del empleo del material madera para este  tipo de cubiertas.

Si bien, y como mencionábamos en las anteriores partes de esta suerte de saga de techos planos, que actualmente han empezado a difundirse, es habitual que surjan dudas respecto de soluciones tecnológicas o de si el material es adecuado para estos usos.

Un simple dato: Los entrepisos de madera.

Sumamente difundidos en nuestro medio, en particular cuando de ampliaciones se trata. Parecen ser una solución ideal para realizar entrepisos en construcciones ya terminadas y con personas viviendo en ellas.

Su rapidez y limpieza de montaje la hacen ideal para esos usos.

Que es un entrepiso de madera más que una estructura horizontal al igual que un techo de los denominados planos.

En el caso del techo solo se suma la función hidrófuga, es decir, evitar que el agua exterior ingrese en la construcción.

Una solución poco difundida para techos planos con estructura de madera, es el empleo de contrapisos húmedos como elemento que conforma una pendiente y finalmente la colocación de una membrana hidrófuga, asemejando así a las tradicionales cubiertas de los ampliamente difundidas.

Sigamos adelante analizando los siguientes casos en los cuales se emplean cubiertas horizontales para generar una arquitectura cúbica.

Veremos que este tipo de soluciones de cubiertas son ampliamente empleadas en todo el  mundo.

Vivienda prefabricada. USA

Arq. Rocío Romero

Una caja simple, con grandes aventamientos donde los tabiques interiores no son portantes, y por lo tanto móviles.

Ejecutada con maderas de bosques implantados. Aporte a la mejora ambiental.

La madera no se visualiza en el exterior.

Para nosotros los arquitectos que impulsamos un uso mayor de la madera para resolver los problemas del hábitat, solo existen los árboles implantados.

Los bosques nativos tienen funciones importantes que cumplir, y para ello deben seguir siendo árboles y no madera.

Algunas imágenes nos irán internando en la tecnología y modo de producción del diseño de la vivienda LV, una de las alternativas que nos propone Rocío

De entrada nos encontramos con el conocido OSB, que parece que es la placa derivada de la madera, que por sus modos de producción tiene un funcionamiento y un costo, que comienza a no tener competencia.

El bastidor, ese ABC, de los sistemas de trama tipo “ballon frame”, parantes de dos por cuatro pulgadas cepilladas, soleras superior e inferior.

Un ángulo sirve de apoyo a un frente armado con tecnología de “poste – viga”, que posibilitan los grandes aventamientos que identifican, entre otras, este sistema.

            

El muro del basamento de bloques de cemento ha sido tratado con pinturas hidrófugas, para evitar el ingreso de humedad al basamento, pese a que el mismo no tendrá continuidad con la caja seca.

En la imagen ya aparece la primera acción, la de colocar lo que denominamos el basamento seco, algo así como un mezcla de entrepiso y contrapiso o platea. En nuestros modos de construcción tradicional.

1. la esbeltez de las piezas, casi tablas  colocadas de canto. no olvidar que estas vigas no quedan a la vista, son parte del basamento.
2. la madera de conífera.
3. el color de la madera que indica  tratamiento para su duración.
4. la simplicidad de la realización de las instalaciones.
5. el “sofisticado” equipamiento que se  usa para realizar el trabajo (las ventajas del primer mundo).

Las vigas del basamento están revestidas con el placado compuesto por el ya mencionado OSB.

             

Una serie de paneles son los que arman la “carga” de la terraza, para permitir el escurrimiento del agua. Estos paneles además de configurar la pendiente materializan la aislación térmica del techo.

No olvidemos que estamos ante un caso de cubierta plana, y sin libre escurrimiento. El agua de lluvia es conducida, por las pendientes mínimas del techo, hacia los correspondientes embudos de desagüe pluvial.

Al exterior, el revestimiento está formado por chapas lisas y sinusoidales aluminio natural.

Este caso, por su composición formal y terminaciones exteriores hace que  el mismo no parezca una construcción en madera, pero como hemos podido apreciar la misma está totalmente materializada en madera y sus derivados.

Casa Rivo, Cutipay, Valdivia, Chile

Mauricio Pezo – Sofía Von Ellrichshausen, arquitectos

En este caso la arquitectura Chilena nos convoca para mostrarnos una vivienda de diseño contemporáneo.

La vivienda se encuentra a las afueras de la ciudad de Valdivia, capital de la provincia del mismo nombre, cerca del Rio Cutipay,  a unos 1000km al sur de Santiago, la capital de Chile.

Ya veremos en alguna imagen, la particular implantación que eligieron sus moradores.

Los autores, Pezo – Von Ellrichshausen, arquitectos,  fundaron su estudio en Buenos Aires en el año  2001, actualmente están radicados en Concepción, Chile.

Vayamos a la obra. Es la casa de una pareja que tomó una “romántica” decisión.

Dejar su casa en la Capital, Santiago, para irse a vivir y a trabajar, en medio de una selva tropical.

El nombre fitogeográfico, es Selva Valdiviana, también conocida por Bosque Valdiviano, se encuentra en el centro y sur de Chile, y regiones fronterizas de Argentina. Se caracteriza por tener bosques siempre verdes, de múltiples estratos, en un clima templado – lluvioso.  Abarca unos 248.100 Km², entre el paralelo 35º y el 48º de latitud sur.

A los autores les parecía muy interesante la idea de los propietarios de cambiar la ciudad por la selva, pero expresaban sus reparos o preocupaciones, de la siguiente manera:

“Cómo harían dos personas para pasar todo el día completamente solos, sin niños, y en algunas pocas habitaciones. El aburrimiento podría preverse como posible y el cansancio entre ambos, como una amenaza.”

Estos planteos que parecían problemas, percibidos a priori en el meta proyecto (esto de pensar antes qué quiero y no cómo lo quiero), se convirtieron, en las claves para encontrar el diseño buscado por los autores y esperado por los habitantes  definitivos.

La casa como mencionamos más arriba, tiene una volumetría cerrada, simple y compacta.  La superficie total es de 160 m². Veamos las plantas y un corte en perspectiva que nos ayuda a entender, lo que fue la idea rectora al momento del diseño.

La idea fue crear distancia entre los espacios de la casa, para estimular el recorrido, y los encuentros, casi como una “colisión” entre los habitantes.

El espacio interior se hizo una secuencia enmarañada, compuesta de ejes verticales y horizontales. La casa fue concebida como un interior pequeño e incoherente, para proteger a sus habitantes de la rutina y el aburrimiento.

Interesante cómo una “preocupación”, se transforma en eje del diseño, y le da solución con la arquitectura.

Esas “soluciones” aparecieron en la contención de  todo el programa requerido, en un volumen compacto y monolítico, y que además tuviera la altura suficiente para asomarse sobre el follaje de los árboles, para conseguir visuales y una buena porción de sol durante el día.

Veamos imágenes.

La estructura de la casa es en trama de madera, tipo bastidores.

Veamos algunas particularidades:

– La aparición de vigas en dinteles y como apoyo del entrepiso, en una especie claramente distinta por la coloratura, y que como vimos en la imágenes que ya pasaron y veremos en las que vendrán, no forman parte de la arquitectura.

Al exterior, el siding, es un doble tramado de tablas verticales de araucaria (comúnmente llamado Pino), sin impregnación y sin cepillar, con tapa junta y un tratamiento exterior, pintado con una mezcla de aceite y alquitrán, que es algo muy utilizado en la zona para el tratamiento de construcciones rurales.

Las ventanas, dispersas, sin ritmo, ni medida fija, enmarcan arbitrariamente el paisaje de bosque circundante y las visuales hacia el río Cutipay, en consonancia con la premisas de no rutina, no repetición, no aburrimiento.

En muchos de los casos son simples vidrios fijos, los que permiten la conexión de la vivienda con el exterior.

Al interior, las tres habitaciones de uso privado (el dormitorio de la pareja y los estudios para cada uno), están lo más lejos posibles, para así estimular la búsqueda y los desencuentros. Los pasillos perimetrales, con cambios bruscos de dirección, y ventanas como foco, aumenta y promueven estas sensaciones.

Las actividades públicas se dan en un espacio abierto, orientado al norte, que permita recorrer con lecturas transversales y diagonales la topografía del lugar.

Al interior todo también es madera, pisos paredes y cielorrasos, sea en tableros multilaminados o en tablas también de pino, donde los nudos, nos guste o no,  juegan un importante papel decorativo.

La forma simple, el diseño minimalista, fueron concebidos en forma fácil y económica, incorporando de manera muy ingeniosa el particular estilo de vida de sus propietarios.

“THE RED HOUSE”, Oslo, Noruega           

En este caso  veremos una vivienda diseñada por un estudio cuyos titulares son dos jóvenes arquitectos noruegos.

El estudio Jarmund/Vigsnæs AS Architects, es creado en el año 1996, por Einar Jarmund y Hàkon Vignæs.

Se establece en la ciudad de Oslo, Noruega, y cuenta en la actualidad con un staff de 14 personas.

Trabajan principalmente en Noruega, pero tienen trabajos también en otros países europeos.

Se dedican mayoritariamente a edificios públicos y proyectos de viviendas.

.La vivienda objeto de esta nota es, denominada por los autores, “The Red House”. “La casa roja”

.La construcción, está situada en la ciudad de Oslo, Noruega.

.Para darnos una primera impresión del entorno que posee, comprendamos que la ciudad de Oslo, está en el paralelo 60º del Hemisferio Norte.

.Si buscáramos esta situación en el Hemisferio Sur, más precisamente en Argentina, estaría bastante más al sur, que nuestra ciudad más austral, Ushuaia.

.El paralelo 60º es el límite norte del Sector Antártico Argentino.

Con estas referencias, empezarán a imaginar que en el entorno de esta vivienda no va faltar la nieve con su blancura infinita, y cuando su manto desaparezca y ya no lo cubra, un frondoso bosque boreal.

Lo que me pareció de muchísima belleza, es la forma en que la arquitectura presente en este diseño, juega con su entorno, provocándolo y aprovechándose, en cualquiera de los casos, (nieve o bosque) de su monotonía cromática.

Es una vivienda unifamiliar, que tiene 175m2 y fue terminada en el año 2002.

El proyecto se desarrolla sobre un terreno inclinado, que es parte de un valle que tiene en su lecho, un río.

Está implantado en el terreno, con su lado más largo en el sentido de la pendiente (y perpendicular al río), “cruzando el valle dramáticamente”, al decir de los autores en su página Web.

Esta disposición de arquitectura y terreno, imponen tener más de un nivel en la vivienda, tal como lo podemos ver en el corte.

En el piso superior están la cocina y los dormitorios de los padres, con vistas predominantes al sur.

En el piso inferior se encentran los dormitorios de los hijos, y un salón de juegos, con vistas hacia el norte.

Comentan los autores que, “Esta doble orientación es la base para el dinamismo del proyecto, y el diseño está con todas sus dimensiones enfocadas a reforzar este concepto”.

En el corte se puede apreciar claramente la cubierta plana de la vivienda, en donde las pendientes son las mínimas para permitir el escurrimiento de las aguas de lluvia.

El exterior en casi toda su superficie, es un sidding, de tablas de madera pintadas.

Según los autores “El color refleja el temperamento del cliente”; y seguramente esto es muy cierto, (es el que en definitiva tendrá frente a su vista y vivirá todos los días en la casa) como también lo es, que tuvo esta decisión, un gran acompañamiento de parte de los arquitectos, que se ve reflejado en el diseño propuesto.

Podemos ver que estructuralmente, hay combinación de varios sistemas, algo de mampostería en hormigón, (en la parte inferior) y madera con sistema columnas y vigas en madera laminada encolada, y también muros de trama, que se llevan la mayoría de la superficie de la caja exterior.

En el interior, pareciera como que la tranquilidad monocromática del entorno, se haya apoderado de él.

Con la nieve externa, cuesta dilucidar donde empieza y termina la casa. Imaginemos que en la temporada cálida, el verde del bosque juega un contraste más profundo.

Lo que es innegable, es que la casa desde su interior, se entrega a su entorno, y lo hace participar de ella de una manera importante.

Las puertas y ventanas son en madera, como también los pisos y algunos revestimientos interiores.

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Todos los materiales de construcción poseen diversas propiedades frente a ciertas solicitaciones del medio, que originan comportamientos no deseados para el edificio, y eventualmente sus ocupantes.

Estos comportamientos, en el caso de la madera, propios del material, pueden disminuirse o aun eliminarse mediante tecnologías de transformación, pero que son inherentes a su constitución como material.

INTEMPERIE – EL UV, VIENTO Y LLUVIA

La intemperie afecta con crueldad a prácticamente todos los materiales de construcción. Algunos soportan mejor el paso de los años y otros acusan el impacto, que en ocasiones termina con su desaparición. Si dejamos de lado la biodegradación (que no requiere necesariamente de la intemperie), la madera sale bastante airosa de este desafío.

Todas las especies de madera están compuestas por dos elementos.

• Lignina
• Celulosa

La celulosa es la materia principal de composición de la madera

La lignina es la sustancia que confiere cohesión a las fibras de celulosa.

El problema básico de la madera a la intemperie es el efecto del ultravioleta de la luz solar que ataca la lignina, produciendo ese característico color gris de todas las especies de maderas al exterior.

En el caso de maderas blandas, los efectos del medio, agua y viento, pueden generar cierta erosión superficial en las fibras más blanda correspondiente al crecimiento en las temporadas cálidas (primavera, verano). Imagen de la izquierda.

Es posible solucionar estos comportamientos mediante el empleo de sustancias de protección.

Dice el diccionario a cerca de proteger.

Proteger: Resguardar a una persona, animal o cosa de un perjuicio o peligro, poniéndole algo encima, rodeándole.

PRODUCTOS DE PROTECCIÓN DE LA MADERA:

 

 

 

Ambos tipos de productos protegen la madera de los efectos nocivos del UV solar generando una suerte de barrera al paso de los mismos. Se comportan como filtros solares.

En ambos casos a mayor pigmentación mayor índice de protección.

Si bien ambos productos son aptos como elementos de protección, en el caso de las lacas y barnices, (formadores de película) el mantenimiento exige mayor trabajo.

Dado que la protección solar se genera mediante la película que forma el producto y que actúa como filtro solar, para realizar un correcto mantenimiento en necesario lijar las superficies y en aquellos sitios en donde, por su exposición, se encuentran más deteriorados se debe retirar toda la película por rasqueado para volverla a aplicar.

En el caso de los lasures, la protección solar se genera por pigmentación de las superficies expuestas al sol sin crear película, de esta forma el mantenimiento solo requiere de una limpieza para eliminar el polvo para luego volver a aplicar el producto.

Ambos productos son producidos en terminaciones brillantes y satinadas y con base al solvente o acuosas.

Independientemente del grado de protección de cada alternativa, la elección de las diferentes terminaciones y colores de pigmentación la elección en muchos casos tiene que ver con decisiones estéticas y de embellecimiento.

Protección contra el UV Solar + embellecimiento

LAS PINTURAS

Las pinturas forman la otra gran familia de productos que protegen a la madera de la acción de los agentes medioambientales.

A diferencia de los anteriores productos que forman una barrera que actúa como filtro solar, en el caso de las pinturas esta barrera es total. De esta forma es la pintura la que queda expuesta y la que debe soportar la agresión de UV solar.

Su duración a la intemperie dependerá del tipo de pintura.

Muchas veces, cuando de madera y pinturas se trata, surgen dos posturas. Están quienes afirman que el material debe ser empleado y expuesto con sus naturales propiedades expresivas, es decir, si se usa madera se debe ver madera.  Para estos casos la opción más lógica son los barnices, lacas y mejor aún los lasures ya que los mismos permiten seguir apreciando el veteado, nudos y texturas naturales de la madera.

Hay quienes afirman que el empleo de pinturas no resta autenticidad al material ya que, a pesar que no es posible apreciar el material con su textura natural, se sigue leyendo madera en las terminaciones a pesar de esta capa de revestimiento. La madera pintada sigue siendo madera.

Lo cierto que ambas alternativas son eficientes y en el caso de las pinturas ofrecen una excelente protección de la madera frente a los agentes climáticos y en particular del UV solar, su principal enemigo.

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Para lograr un uso confiable de las estructuras de madera laminada encolada estructural se requiere el cumplimiento de algunas condiciones que resultan indispensables. Pueden señalarse dentro de las mismas:

La fabricación y el control de los productos conforme a los modernos criterios de relieve internacional

La provisión de los valores de las propiedades mecánicas y físicas que resultan fundamentales para el diseño estructural

La disponibilidad de reglas de diseño y cálculo estructural que estén armonizadas con los valores de las propiedades de los productos

En nuestro país se comenzó a dar cumplimiento a estas condiciones a partir del año 2000, en el cual se inició el proyecto denominado “Sistema nacional de calidad en vigas laminadas”, llevado a cabo en el marco de la Asociación Civil Red de Instituciones de Desarrollo Tecnológico de la Industria Maderera (RITIM). Este proyecto culminó en setiembre del año 2006 con la aprobación de un grupo de 6 normas IRAM que se publicaron como IRAM 9660-1/2, 9661, y 9662-1/2/3. Este conjunto de normas establece requisitos de fabricación y control y un sistema de clases resistentes para la madera laminada encolada estructural construida con madera de 3 especies cultivadas en el país: Pinus taeda/elliottii, Araucaria angustifolia (Pino Paraná) y Eucalyptus grandis. El sistema provee también requisitos para la fabricación de uniones dentadas (finger), métodos visuales de clasificación por resistencia para las tablas de las 3 especies antes mencionadas y los valores característicos de las propiedades mecánicas fundamentales para el diseño estructural que son de esperar si se cumplen los requisitos establecidos.

Como consecuencia del esfuerzo colectivo realizado entre instituciones, empresas, asociaciones, profesionales y en general distintos protagonistas del sector, el proyecto antes mencionado llenó un vacío muy importante y permitió cumplir, al menos parcialmente, las primeras 2 condiciones indispensables señaladas más arriba. Pero aún restaba satisfacer la tercera, es decir disponer de reglas de diseño estructural armonizadas con los valores de las propiedades ofrecidas para estos productos.

En el año 2009 el CIRSOC (Centro de Investigación de los Reglamentos Nacionales de Seguridad para las Obras Civiles) impulsó la redacción del Primer Proyecto de Reglamento Argentino de Estructuras de Madera -CIRSOC 601-. Luego de un continuado avance en el marco de los lineamientos fijados por la Comisión Permanente para el Estudio de las Estructuras de Madera, conformada a tal efecto, se finalizó la confección del primer documento que fue sometido a discusión pública entre marzo de 2011 y abril de 2012. Según el plan de trabajo, a finales del corriente año se estará concluyendo la redacción del texto definitivo, el cual a su vez estará apoyado por un manual de aplicación con ejemplos resueltos y comentados que estará a disposición de los proyectistas estructurales para facilitar la interpretación de los criterios adoptados.

De concretarse exitosamente este proyecto CIRSOC se dará satisfacción a la tercera condición indispensable señalada al comienzo de esta nota y, consecuentemente, se estará en condiciones de revertir la situación tradicional convirtiéndola en un círculo virtuoso que genere más confianza en este material.

La aprobación de las normas IRAM 9660-1/2, 9661 y 9662-1/2/3, junto al avance del proyecto CIRSOC 601 constituyen dos pasos decisivos en este sentido. No obstante, para dar continuidad al proceso es necesaria la participación activa de todos los sectores interesados en la mejora continua del sistema. Por lo pronto existen ya señales positivas. Una de ellas es que en el seno del IRAM se está revisando el conjunto de normas antes señalado con el fin de ajustarlo en función de la experiencia adquirida y, además, incluir la madera de álamo cultivado en el delta del río Paraná como una cuarta especie con la cual también se pretende proveer un material confiable.

Ing. Juan Carlos Piter

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